Spartiti

Originale

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Traduzione

Tre Impostazioni MacLeod Fiona. Oliver Barton. A Cappella. Secolare, Partsong. Lingua. Inglese.

Originale

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Traduzione

Fiona MacLeod era una creazione o forse alter ego del poeta scozzese William Sharp. 1855–1905. Alcuni la sua interiore coscienza femminile considerano. egli stesso l'ha descritta come un veggente ancestrale che è venuto fino a lui. In ogni caso, si recò a enormi celato la connessione tra lei e lui e c'era piuttosto uno scandalo quando la verità è venuta fuori che era autore di entrambi i suoi e le sue opere. Ma la cosa strana è che gli scritti di Fiona, intrisi come sono in un mondo crepuscolare celtica, sono molto più atmosferica e vivace, e nella verità, meglio, di William. E 'come se in realtà era posseduto da un'anima più ispirato. Le tre impostazioni sono. The Wind - su 2'4. Tutte le parti divise, tranne i tenori. Honeymouth - su 4'42. Pieno SSAATTBB tutto. Il Moonchild - su 2'1. Questo è segnato per un assolo femminile. un Mezzo probabilmente avrà il giusto tipo di colore tono. e STB divisi coro, con punte da solista dispari per soprano e tenore. Questo è un po 'difficile sul contralti. Uno di loro potrebbe fare la parte da solista. il resto potrebbe essere soprani temporanei o tenori forse. Le impostazioni sono destinati ad essere eseguito come un set, ma Honeymouth e The Moonchild possono essere eseguite separatamente. Il vento non sarebbe davvero stare da solo. Il set completo è stato eseguito nel 1973, credo che fosse, dal Ovestron Wynd nella Orangerie, Goldney House, Bristol, Inghilterra, diretta da Nigel Davidson. Il Moonchild è stata eseguita in varie forme, come ad esempio una canzone solista con pianoforte e una consorte Recorder Plus salterio. Non esitate a organizzare per qualsiasi assortimenti che ti piace, ma cercare di mantenere la qualità atmosferica.