Spartiti $10.00

Originale

So Too, Fell Daedalus. Bassoon sheet music.

Traduzione

Così anche, Fell Dedalo. Fagotto spartiti.

Originale

So Too, Fell Daedalus composed by Kevin Timothy Austin. For Bassoon Duet. Published by Imagine Music. IG.CMS147. As can be inferred from the title, So Too, Fell Daedalus, I seek to evoke in this piece the story of Icarus and Daedalus from Greek mythology with the added inference that Daedalus saw his own demise out of grief for his son. The piece is then a reinterpretation of the well-established tradition of tone poetry. However, I chose to extract this practice from its original orchestral setting and instead employ two bassoons to embody the characters in the story. I digress from the traditional use of theme and motive, and instead use realism to an all-encompassing degree. The two bassoons soar, swoop, dive, flit and flutter, in moments of parallel motion and varied repetition, as if they were themselves riding on wings of feathers and wax. They begin from the depths of the labyrinth, out of which they climb to the heights of their hubris, and once again recede to their point of origin. Formally then, the piece is through composed and at times improvisatory, but the focus should be on the overarching contour, which follows the aforementioned pattern. With regard to pitch, I use a mode of non-western origin not to imply tonal function or centricity â“ any perceived instance of such is not intentional â“ but to arouse in the listener the same sense of intrigue felt by the protagonists, which brought them closest to the sun and that sent them ultimately to their end.

Traduzione

Così pure, è sceso Dedalo composto da Kevin Timothy Austin. Per Fagotto Duet. Pubblicato da Imagine Musica. IG.CMS147. Come si evince dal titolo, così anche, Fell Dedalo, cerco di evocare in questo pezzo della storia di Icaro e Dedalo della mitologia greca con l'inferenza aggiunto che Dedalo ha visto la sua scomparsa dal dolore per il figlio. Il pezzo è quindi una reinterpretazione della tradizione consolidata di poesia tone. Tuttavia, ho scelto di estrarre questa pratica dalla sua impostazione orchestrale originale e invece impiegare due fagotti di incarnare i personaggi della storia. Sto divagando dall'uso tradizionale del tema e motivo, e di utilizzare invece il realismo di un grado onnicomprensivo. I due fagotti salire, picchiata, immersione, svolazzare e flutter, nei momenti di movimento parallelo e ripetizione variata, come se fossero loro stessi a cavallo sulle ali di piume e cera. Cominciano dalle profondità del labirinto, da cui salgono ai vertici della loro arroganza, e ancora una volta si allontanano al loro punto di origine. Formalmente quindi, il pezzo è attraverso composto e, a volte di improvvisazione, ma ci si dovrebbe concentrare sul profilo generale, che segue lo schema di cui sopra. Per quanto riguarda la pece, io uso un modo di origine non occidentale non implica funzione tonale o centralità â qualsiasi istanza percepito di tale non è un intenzionale, ma di suscitare nell'ascoltatore stesso senso di intrighi sentita dai protagonisti, che .