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Originale

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Traduzione

Danze pasquali. David Gillingham. Foglio di musica vocale. Foglio di musica Percussion. Timpani spartiti. Avanzato.

Originale

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Traduzione

Danze pasquali composte da David Gillingham. Percussion Ensemble. Per Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 piccoli tom da concerto, 4 congas, piatti crash, voce. , Percussion 2. 4 grandi tom da concerto, 4 bongos, voce. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotali, rullante, voce. , Percussion 5. campane, blocchi del tempio, la voce. , Percus. Piano difficile. Solo partitura. Durata 10. 00. Pubblicato da Alan C. Publications. CN.01851. Danze pasquali si basa sulle prime due righe della famosa sequenza gregoriana Pasqua, Vittima paschali Laudes. Lodi alla vittima pasquale. Motivi e frasi del canto sono usati per unificare il lavoro che comprende un Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, e una benedizione. Inconfondibile Gillingham, in modo da sapere che è grande musica. Dedicato a Robert Hohner e la Central Michigan University Percussion Ensemble, Danze pasquali si basa sulle prime due righe della famosa sequenza gregoriana Pasqua, Vittima paschali Laudes. Lodi alla vittima pasquale. Motivi e frasi del canto sono usati per unificare il lavoro che comprende un Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, e una benedizione. Nel Invocazione di apertura, la prima frase del brano chant è giocato dalle campane orchestra e, di conseguenza, le prime cinque note sono armonizzate dalla marimba. Le campane orchestra giocano entrambe le frasi della prima linea del canto alla fine della sezione. Dance I, in tempo veloce, è dominata da strumenti a membrana con interiezioni della seconda linea del brano chant riprodotto da strumenti a tastiera. La sezione sfocia nel primo Interlude, caratterizzato da vibrafono chino e una presentazione di nenia, come i primi cinque note del canto presso il piano. In seguito, nello stesso tempo lento, è Danza II, che dispone di canto di voci maschili in canon su ciascuna delle tre frasi che compongono la seconda linea del canto. La prima frase del canto subisce metamorfosi in Dance III, divenendo una configurazione whole-tone. La danza si trova in una vivace 6. 8 metro con episodi ricorrenti di duine contro la divisione tripletta. A metà, la danza irrompe nel metro quadrupla con la prima frase del canto svolto dal vibrafono muovendo in terzine. La danza torna a 6. 8 metro e elide con il secondo Interlude, in tempo lento, dove i frammenti del canto si sentono nelle campane, carillon e marimba. Dopo un breve silenzio, Danza IV deriva con le marimbe elaborando il motivo toni interi utilizzati in Dance III. In tempo molto veloce, il movimento culmina su una gloriosa accordo maggiore G-piatta, che articola anche l'inizio della Benedizione. Accompagnato da tutti gli strumenti maglio che giocano il motivo della prima frase del canto in diversi ritmi, il pianoforte, insieme a voci, stato un motivo inquietante derivato dalla seconda linea del canto. Il lavoro termina con tre pedaggi di un accordo discussione, con ciascuna articolazione seguita da una versione arpeggiata della corda nel registro superiore del pianoforte.