Spartiti $18.00

Originale

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

Traduzione

Taxim I, op. 14. Foglio di marimba musica. Foglio di musica Percussion. Avanzato.

Originale

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

Traduzione

Taxim I, op. 14 composto da Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. Per Marimba. 4-mallet. marimba. 5 ottave. Percussione Musica. Piano difficile. Punteggio e set di parti. Durata 10. 00. Pubblicato da Alan C. Publications. CN.12110. Il compositore caratterizza questo brano imparato etnica. Come in tutte le sue opere precedenti, questo è tonale, utilizzando modalità antiche o loro variazione che porta all'uso di particolari tonalità. In persiano, Taxim è la rampa dove i musicisti suonavano. taquasim. In turco, significa crocevia. taksim. Musicisti greci tradizionali, al posto della parola chiave o modalità, usa la parola strada. La stessa parola in latino viene utilizzato come titolo del presente lavoro. Musicisti tradizionali usano questa parola per indicare l'improvvisazione. quindi, la derivazione di questa espressione. l'attraversamento delle strade. Questo tipo di improvvisazione avviene con strumento solista sia prima che il corpo principale di una canzone o un ballo, come preludio introduttivo, o tra esso. Il compositore caratterizza il brano imparato etnica. Come in tutte le sue opere precedenti, questo è tonale, utilizzando modalità antiche o loro variazione che porta all'uso di particolari tonalità. L'esecutore 'non familiare' deve essere molto attento a queste tonalità, così come le alterazioni, perché il loro uso non è casuale. Le parole tra parentesi sono i nomi che strumentisti popolari danno ciascuna modalità. Dall'inizio di questo lavoro. prove lettera A. , Il materiale musicale è esposto con accordi che verranno utilizzati ed elaborati successivamente. Una improvvisazione scritta segue. prova la lettera B. che porta ad un Allegro. Lettera prove C. pieno di trasposizioni e variazioni del modo frigio e delle Eolie, con i temi fondamentali del pezzo. Un Andante. Lettera prove G. segue con quattro improvvisazioni per il solista con ponti musicali, che collegano le parti di improvvisazione di volta in volta, e un finale. lettera H prove. con i temi fondamentali di questo lavoro. Ovunque ci sono trilli in doppia note, è meglio se il primo maglio colpisce la nota iniziale. In stile etnico o orientale dell'improvvisazione, l'intervallo di un secondo in un trillo suona meglio di quella di un terzo. Ovunque un secondo aumentata è formata - soprattutto nel 2 ° e 3 ° gradi della scala - è opportuno se sono risolti nei seguenti campi superiori o inferiori, a causa di un senso di attrazione in formazione. specificamente, il moto dal 2 al 1 ° gradi Funzioni come tono principale 7 in modo maggiore. In termini generali, una delle note date dei modi suonerà corretto. ma si deve tenere presente che, come in modo maggiore, i gradi principali sono il 1 °, 4 °, 5 ° o. Quando si gioca si dovrebbe fare riferimento ad esse molto spesso iniziando o terminando le frasi con loro. In questo stile, le formule ritmiche semplici suonano molto più bello di formule con sincopi e pause in battiti forti. Le date tempi per le improvvisazioni sono solo indicativi, e possono essere sia diminuita o aumentata - anche se non troppo, in modo che la coerenza del pezzo non essere perso.