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Originale

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Traduzione

Autumn In New York. Charlie Parker. Foglio di musica vocale. Spartiti per chitarra. Alto Saxophone spartiti. B-Flat Trumpet spartiti. Foglio di Drums musica. Arpa spartiti. Foglio di musica Percussion. Spartiti pianoforte. Trombone spartiti. Avanzato.

Originale

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Traduzione

Autumn In New York di Charlie Parker. A cura di Jeffrey Sultanof. Organizzato da Unknown. Per orchestra con le stringhe. Solo Sassofono. o vocale. , 2 Flauti. sia doppio clarinetto. , 2 Clarinetti. sia contrabbasso clarinetto. , 1 Oboe. doppie clarinetto. , 4 trombe, 4 tromboni, 3 violini, 2 viole, 2 violoncelli, Arpa, Chitarra, Pianoforte, Contrabbasso, Batteria. Altalena. Difficile. Full score e insieme di parti. Pubblicato da Jazz Lines pubblicazioni. JL.JLP-8016. Sfondo. Il lato colpo del gennaio 1952 data di registrazione. le scatole a nastro non sono contrassegnate. , Autumn in New York, è stato uno dei più grandi successi scritti dal compositore Vernon Duke. Duke ha condotto una doppia vita. come Vladimir Dukelsky, ha composto musica da concerto, tra cui un balletto commissionato da Serge Diagalev del Ballet Russe. La Sagra della Primavera era un'altra commissione Diagalev. Come Duke. un nome suggerito dal suo amico George Gershwin. , Ha scritto molte canzoni meravigliose per spettacoli che non erano molto successo. La sua musica ha avuto una rinascita di interesse negli ultimi anni, con molte nuove registrazioni dei suoi punteggi e singole canzoni. The Music. Grazie alla riscoperta delle partiture originali e parti l'uccello con le stringhe arrangiamenti, ora sappiamo che Joe Lippman non organizzare Autumn in New York. La scrittura sul punteggio è totalmente diverso da colonne sonore dove il nome di Lippman è sul frontespizio, e non c'è nessun nome da trovare in autunno. In base alla quantità di errori di copiatura sulle parti di 'Temptation', è chiaro che tale data di registrazione è stato preparato in fretta, e ovviamente Lippman non poteva finire tutte e quattro le colonne sonore di linea. Quindi un 'fantasma' è stato ingaggiato per scrivere questo punteggio. Ghosting è diventato molto comune tra gli arrangiatori quando le reti radiofoniche. stazioni in tutto il paese raggruppati da organizzazioni come la Columbia Broadcasting System. CBS. e la National Broadcasting Company. NBC. si sono formati alla fine del 1920. Con la quantità di emissione di programmazione locale e nazionale ogni giorno che richiedeva molte pagine di musica per essere suonato dal vivo, arrangiatori del personale che ha ottenuto in un vicolo cieco fatto una telefonata a uno o più altri arrangiatori per ottenere il lavoro fatto. Durante la big band, Horace Henderson ha completato modalità di Benny Goodman che sono stati accreditati al fratello Fletcher. Dopo la guerra, le industrie di registrazione e televisivi forniti di lavoro per centinaia di arrangiatori da costa a costa, e non vi era più che sufficiente attività per tenerli occupati. Nessuno si curava di ottenere crediti sulle etichette discografiche o le copertine degli album, gli arrangiatori volevano solo il lavoro. A New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa e pochi altri arrangiatori vivevano nel raggio di diversi isolati di ogni altro negli anni '70 ovest, e non era raro che un arrangiatore di chiamare un altro per completare un accordo mentre quattro o cinque copisti sedevano in un appartamento e gomito fuori di ricambio per una data che avrebbe cominciato 20 minuti dall'arrivo del 'fantasma. 'Chi ha scritto Autumn in New York per Parker era chiaramente un' 'scrittore commerciali, e questo non è inteso in modo negativo. Ma non c'è un sassofono oltre a Parker di essere ascoltato, e la maggior parte della disposizione presenta le corde, anche se ci sono due assoli 'scritte' interpretato da tromba e trombone. La disposizione è un ambiente semplice che funziona a meraviglia e non è terribilmente difficile. Una nota strumentazione. questo accordo ci ricorda che è stato facile ottenere i migliori musicisti di New York quando arrangiatore potrebbe scrivere tre parti canna che richiedono clarinetto basso. Note per il conduttore. Questa disposizione è una perfetta introduzione per un ensemble jazz combinata con una sezione d'archi. Raramente delle scuole superiori e universitari ad arco hanno la possibilità di riprodurre musica popolare di questa qualità perché non è semplicemente disponibile, una situazione che noi di Jazz Lines pubblicazioni sono lentamente rettificazione. Ogni musicista deve sentire la sezione ritmica, in particolare i tamburi in modo che tutti i giocatori possono essere sincronizzati. Il motivo di questa disposizione rende tale un buon primo 'grafico' per orchestra è che questioni come giocare dietro il ritmo e intonazione tra archi e fiati sono ridotti al minimo. Dynamics sono più o meno come indicato dalla arranger. Ci sono stati casi in cui triple-p è stato scritto sul manoscritto, che è totalmente impraticabile per performance dal vivo. Corretto equilibrio tra i fiati e archi è fondamentale, in quanto i venti possono essere facilmente sepolti. L'amplificazione degli strumenti può aiutare, o le dinamiche potrebbero dover essere modificati a seconda del vostro spazio di performance. Questo è stato registrato nel 1952 ed è qui presentata direttamente dal manoscritto originale. Questa NON è una trascrizione. Tuttavia, tutto Parker giocato su questa registrazione è stato trascritto e presentato qui come-giocato, se abbiamo anche incluso. in un personale separato. ciò che è stato originariamente scritto per lui. Quindi, questa disposizione può certamente essere riprodotto senza la necessità di imitare uccello. Questo grafico è stato ottenuto per l'assolo di sax contralto, due contralti. sia doppio flauto. , 2 tenori. sia doppio clarinetto e clarinetto basso. , Sax baritono. doppie clarinetto. , 3 trombe, 2 tromboni, 4 violini, 2 viole, 2 violoncelli, arpa, chitarra, pianoforte, basso e batteria. Le parti in ottone sono state incrementate per 4 trombe e 4 tromboni. Inoltre, questo può essere usato come un arrangiamento vocale. Chiave di Eb.